Cinécampus le nouveau cinéma indépendant philippin
Une nouvelle vague est en train de naître aux Philippines. Le cinéma indépendant, après plusieurs années d'absence, revient en force sur les écrans. Armés de leur vidéo et avec leur seule créativité, ces nouveaux – et souvent très jeunes – cinéastes sont à l'honneur cette année à Paris Cinéma. Auraeus Solito, Adolfo Alix, Jade Francis Castro, Jim Libiran, Mario Cornejo... tous sont là, sur la scène ou dans la salle, pour parler de leur façon de travailler dans le circuit indépendant, en dehors du système des grands studios.
Modérateur : Jérémy Segay (spécialiste du cinéma asiatique). Intervenants : Max Tessier (spécialiste du cinéma philippin), Arleen Cuevas (productrice), Auraeus Solito (cinéaste) et Jade Francis Castro (cinéaste).
La vidéo a créé une véritable révolution digitale, il est maintenant plus facile et beaucoup moins cher de faire des films. Détachés des problèmes économiques, les sujets deviennent plus ambitieux, les risques sont plus nombreux et les films plus personnels. Sans cette révolution digitale, il n'y aurait pas de nouvelle vague. Elle a permis de faire émerger de nouveaux talents qui, habituellement, n'ont pas accès aux grands studios.
Jade Francis Castro, réalisateur de Endo, s'est vu refuser les portes de Star Cinema, l'un des Big Four aux Philippines. Il a fallu qu'il fasse ses preuves dans le circuit indépendant pour ensuite revenir tourner son deuxième film au sein d'un grand studio. Auraeus Solito, qui présente trois de ses films ici à Paris Cinéma, L'Eveil de Maximo Oliveros, Pisay et Tuli, a été écarté du circuit commercial à cause des sujets qu'il abordait. Pour preuve, L'Eveil est l'histoire d'un jeune travesti de douze ans qui tombe amoureux d'un policier !
Le bureau de classification des films exerce lui aussi un pouvoir sur les films et leur diffusion. Tribu par exemple, présenté en compétition cette année à Paris Cinéma, a été en premier lieu interdit aux moins de 18 ans. Une telle classification étant extrêmement dommageable, Jim Libiran a demandé, avec succès, une reclassification. Jade Castro, lui, a dû le diffuser par ses propres moyens.
Selon les propres mots d'Arleen Cuevas (productrice de Raya Martin), la vidéo a rendu le pouvoir aux cinéastes. Tandis que les studios privilégient les films d'ado, d'horreur ou les romances, les cinéastes indépendants prennent de vrais risques commerciaux en abordant des thèmes sociaux plus ardus, comme la prostitution, le travestissement, l'homosexualité... Des sujets non viables dans le circuit commercial.
Les problèmes financiers sont donc légion. Arleen Cuevas a dû démarcher les instances européennes, notamment au sein du festival de Berlin, ou en France, et américaines. Ce n'est que par la suite qu'elle a obtenu l'aide des Philippines, et notamment de Cinemalayà, une fondation qui vient en aide pour la production et la diffusion des films indépendants. Il est donc parfois plus facile de voir ce type de films dans les festivals étrangers qu'aux Philippines même. Ainsi, malgré la liberté totale qu'offre la vidéo et les moyens mis en œuvre pour favoriser son développement, il est toujours difficile de distribuer ce type de cinéma dans les salles aux Philippines.
La présence dans les festivals étrangers joue donc aussi beaucoup en faveur du cinéma indépendant. En effet, obtenir des prix à l'étranger permet de favoriser sa distribution de retour aux Philippines ou de convaincre au moins les circuits de cinéma. Par exemple, John John de Brillante Mendoza a reçu de nombreux prix à l'étranger d'où la présence de Serbis une année plus tard à Cannes ! A contrario, The Bet Collector a été applaudi dans les festivals mais n'a reçu qu'un piètre accueil lors de sa sortie aux Philippines.
En effet, toutes les salles ne sont pas équipées pour projeter de la vidéo. D'où une réflexion à mener sur les nouveaux modes de diffusion, tels qu'Internet, la distribution en DVD, dans les salles d'art et d'essai, ou pourquoi pas créer une chaîne de TV totalement dédiée aux films indépendants...
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